Однако не только Ханжонков и Гончаров решили поставить картину к юбилею войны 1812 года. Такое же прошение в канцелярию императорского двора подала французская фирма «Пате». Это ходатайство также было удовлетворено при условии «совершенного исключения из картин изображения императора Александра I и некоторых эпизодов, которые могут представить в нежелательном освещении деятельность нашей армии, а также задеть религиозное чувство русского народа» (2).

Французы не только познакомили Россию с изобретением братьев Люмьер, но и сыграли ключевую роль в зарождении русского кинопроизводства. Первый репортаж в истории кино был снят французскими операторами именно в Москве 14 мая 1896 года – это была «Коронация императора Николая II». В 1907 году появились «Ателье А. Дранкова» и торговый дом «А. Ханжонков и К^о», которые стали главными соперниками французских кинокомпаний в России.

Ханжонков и фирма «Пате» почти одновременно приступили к работе: «Мне предстояло помериться силами с крупнейшей европейской фирмой… Летом 1912 года мы продолжили съёмки нашей юбилейной картины… Группы французов наполеоновских времён появлялись то на улицах города, то в дачных окрестностях Москвы, то в самом Кремле… Пресса занималась критикой исторического правдоподобия изображаемых событий и сходства грима и наружности актёров со всеми известными деятелями Отечественной войны» (3). Действительно, ни один русский фильм не был до того времени так подробно и широко освещён в печати, а на премьеру откликнулись все без исключения крупные издания того времени. Особое внимание привлёк один из эпизодов, изобретательно придуманный командой Ханжонкова, – нападение волков на французских солдат. «В. Дуров разрешил заснять его волков в ролях, исполненных их предками ровно сто лет назад – в «дуровском уголке» была организована эта рискованная съёмка. На снегу в разных позах были усажены и положены прекрасно сделанные манекены французских солдат, причём под мундиром каждого из них находился кусок мяса» (3). Съёмочная группа «Пате» не прибегала к столь радикальным средствам, избрав нейтральный и декоративный стиль для своей постановки. Её участники пытались тщательно воссоздать мизансцены и антураж картин А. Кившенко «Военный совет в Филях» и В. Верещагина «В Кремле – пожар». Операторский состав и с той, и с другой стороны был очень сильный: Александр Левицкий, Луи Форестье и Александр Рылло стояли у киноаппарата на площадке Ханжонкова, а Жорж Мейер сотрудничал с «Пате».

Когда материалы русского и французского фильмов закончили снимать, оказалось, что картина «1812 год» будет выпущена совместно с фирмой «Пате». Это вызвало нарекания со стороны приверженцев русской кинопромышленности, усмотревших в этом акте «сдачу некоторых позиций» иностранной торговле. «Патриоты» не учитывали того, что совместное выступление с крупной фирмой под общей маркой как в России, так и за границей необыкновенно поднимет престиж торгового дома «А. Ханжонков и К^о» (3). Основатель кинематографического дела в России мыслил как дальновидный продюсер, сделав первый в истории российского кино международный проект. Фильм «1812 год» – воплощение идеи толерантности в кино, символ единения эпохи франко-русского союза.

В ленте Ханжонкова и Пате Наполеона играют и Павел Кнорр, и Василий Сережников, воссоздающие, главным образом, внешний облик, а не характер героя. Так как съёмки производились только на средних и общих планах, то замена одного артиста другим оставалась незамеченной зрителями. Тем не менее главные претензии критиков относились именно к актёрской игре: «…мы не видели великого Бонапарта, гения-полководца, завоевателя мира; перед нами наивно двигался плохо загримированный и очень самоуверенный актёр, вся игра которого состояла в страшном вращении глаз и шаблонно-театральных позах».

Очевидно, что и сто лет назад, и сегодня фильм интересен зрителю прежде всего натурными съёмками и массовыми сценами. Эта плёнка ярко передаёт внешний облик и атмосферу Москвы 10-х годов ХХ века. Некоторые места и памятники легко узнаваемы, другие угадываются. Именно естественные декорации придают реалистичность событиям, происходящим на экране. Статичность камеры, снимающей главным образом то, что она видит перед собой, усиливает эффект хроники. Вот Зимний Петровский дворец, мимо которого скачет конница Мюрата, предваряющего въезд Наполеона в Москву; вот Нескучный сад, где Наполеон производит смотр войскам; вот снежная дорога, бегущая под горку, напоминающую Крылатские холмы (там располагалась студия Ханжонкова); вот Ходынское поле, где разыгрывается «Бой при Бородине»… Этот эпизод заслуживает особого внимания. Он складывается из отдельных впечатлений-кадров: лошади, испуганно бегущие в разные стороны, и две великие армии, спокойно стоящие друг против друга, битва, увиденная через объектив подзорной трубы.

Больше всего поражает финал этого фильма, в котором хроника включена в инсценированный сюжет для подтверждения достоверности воссозданных исторических событий. Два старика, стоящие возле своих деревенских домов, – очевидцы тех легендарных событий. Один из них – бывший фельдфебель А. И. Войтинюк, которому в момент съёмок было 122 года. Николай II писал о нём матери 10 сентября 1912 года, рассказывая о праздновании юбилея в Бородине: «В довершение всего удалось привезти несколько стариков, помнящих нашествие французов, но самое главное – между ними находился один участник сражения, бывший фельдфебель Войтинюк 122 лет. Французская депутация, прибывшая на торжества, тоже чрезвычайно заинтересовалась ветеранами и расспрашивала главного старика через одного из наших».

Двадцать пятого августа 1912 года, в день юбилея Отечественной войны, фильм «1812 год» выпустили в свет одновременно во всех городах России. За две недели обе фирмы – и «Пате», и «Ханжонков и К^о» – окупили все расходы на постановку. В Москве он вышел в кинотеатрах «Модерн» и «Художественный». «Театры были переполнены и в первый день не вмещали всей желающей публики. Картина шла под рояль, а в «Художественном» оркестр, стараясь, «для полной иллюзии» изображал такие фантастические звуки, до которых не дошёл ещё ни один индейский оркестр» (8).

Двадцать седьмого августа 1912 года в Москве был показан документальный фильм, снятый фирмой «Пате» утром того же дня: первая серия 5-серийной картины о праздновании столетия Бородинской битвы «Августовские торжества в высочайшем присутствии».

Ленты, посвящённые юбилею Отечественной войны и дома Романовых (9), связаны с последними грандиозными праздниками царской империи. Деятельность французских кинематографистов в России была прервана Первой мировой войной и Октябрьской революцией 1917 года. И тогда началось обратное движение – кинематограф русской эмиграции пришел во Францию, открывая новую главу в истории отношений двух «дружественных и союзных наций» (10).

Литература и источники

1. Новости театров, скетинк-рингов и кинематографов. СПб., 1912. № 33.

2. Канцелярия Министерства императорского двора – Военному министерству // ЦГИА. СПб. Ф. 472. Oп. 49. Ед. хр. 969. Л. 12, 14, 20.

3. Ханжонков А. А. Первые годы русской кинопромышленности. М., 1937. С. 61.

4. «Кине-журнал». 1912. № 17. С. 35.